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　　在陈英泽眼中，材料不只是物质，而是有性格的存在。银温润柔和，骨子却有一股不服输的韧劲，是他最爱的材质，“白茫茫，真干净。”它会氧化、会变暗，如人之老去，但却成就了时间的韵律。金则像是是“雍容华贵的妇人” ，恒久、稳定、耀眼。在他工作室里，鹅卵石、大漆、陶瓷这些“非贵重”材料与金银平起平坐。“材料无贵贱，只有合不合适，”他出门踏青河边捡起的石头，回家后可融入创作，成了名为《踏涧》的作品；而房屋拆卸时遗弃的铁桶，在他手下焕发生机，与银、斑驳古旧的《论语》，交织成了作品《莫要定义》；作品《融》巧妙融汇了银的沉稳与瓷的温润，在“吴带当风”的意境中，锻造的飘逸肌理与宁静的手部雕塑创造出细腻的节奏感。

　　作品的创作周期，或长或短，因工艺与状态而异。有的壶他做了六年，也有的作品在“做爽了”的状态下，两三个月就完成，“我不喜欢赶工，即便是周期时间太长要亏本，也不要赶。”他的艺术轨迹，亦是一部自我进化史。早期《出山》《流》，打破对称造型，开启“不规则美学”；2016年起，《九峰雪霁》《秋山》等相继面世，银器从功能载体蜕变为情感与意境的寄托；再到《石开》《曹衣出水》，工艺炉火纯青，装饰性与精神性水融。此后，他更踏入真正的当代探索阶段——“器物也拥有它的‘空间感’与‘黑白灰’。”